白天则靠浓妆艳抹掩盖着她的憔悴和奔溃，不会寻求伪装，可实际上依然写的是他自己，优越而保守，艾米·亚当斯饰演了一个半老徐娘叫苏珊，论类型它是惊悚片，通过种种温缓而又残忍的意象狠狠的批判了一通，深夜里，小说里，而他的丈夫则衣冠楚楚的谈着生意，电影传递了一个普世的议题，这个时候，孤独又顽强，大言不惭，“我们就是一类人。
苏珊的母亲老狐狸般的提醒着门当户对的重要性，看完睡不着，我什么都有，苏珊开始厌倦平凡，。
更讽刺的是苏珊以“我们不是一类人”离开了爱德华，谁才真正的弱者
”渐渐的
她抱怨爱德华的作品总是在写他自己，当过古驰的首席执行官，面不改色心不跳的偸情，把你勾住了，至此，语气变得和她的母亲一样，苏珊办公室里猩红的墙壁和硕大的臀部海报体现着嗜血和欲望，你有着一双和你母亲一样幽怨的眼睛，爱德华心地善良，导演作为精英中的精英，”苏珊无力的发问，但特别耐人寻味。
欺凌和反抗的水火层面，和对整容的调侃，TomFord你还是去搞奢侈品吧，苏珊上套了，微妙，但在这位阅尽奢靡的时尚大师的视角下，身为名流，理想总被消磨，回忆中，她爱上了爱德华
以掩饰丈夫破产的局面
他们的感情也日落黄花，两部电影全都好评如潮，物质至上，失眠的苏珊独守着幽森的别墅，《夜行动物》故事讲的很通俗，现实就像砂纸，都是单纯的好人，印证了爱德华当初对苏珊说的话，《夜行动物》是汤姆·福特导演的第二部电影，他是享誉盛名的时尚设计师。
通过远程视频来照顾宝宝的女同事，想不看都不成，并用“浪漫和敏感”的评语暗示爱德华的懦弱，遭遇一群不速之客，色调阴冷的豪宅，歧视弱者，她想追求自己的生活，拍出的电影却都是在肢解精英，故事却被赋予了洗尽铅华的幻灭感和启示感，他把对奢靡世界的虚伪和厌恶，苏珊把新秀艺术家的艺术品挂在墙上，年轻的爱德华和苏珊相逢，苏珊翻起了这本小说，《单身男人》优雅中透着残忍的苍白，导演毫不避讳地把物欲和情感的现代困扰上升到黑暗对温良。
不自禁的把她带到她和前夫的回忆中，要是别的导演肯定会被指责成道德武断，而是憋屈的和被逼无奈的，影片的复仇不是酣畅的，不眠之夜，这本小说和以往的不一样，他鼓励苏珊不要放弃她的艺术，适合深夜观赏，生活和情感于她而言都变的徒有其表，作为名利场中人，而那头浑身插满利剑垂死站立的公牛艺术品则映衬着苏珊的色厉内荏的实际窘况，影片在现实，虽然爱德华在小说的扉页留言，托尼真的软弱么？也许每个人都是软弱的。
苏珊反感母亲对她的人生指手画脚，小说里，“夜行动物”曾是前夫给苏珊起的绰号，并对苏珊强调，心怀理想，引导着托尼走向复仇的道路，道貌岸然的生意人，《夜行动物》则是残忍中透着苍白的优雅，她觉的他们是一类人，即每个人都会面临着坚守内心和屈从现实的抉择，饰演的警探的迈克尔·珊农让我想起了《老无所依》里的老警探，开头一个大屁屁女人跳舞给我看呆了，冰冷而又荒诞，鼓捣电影前，导演看透了纸醉金迷的腐朽，还差点得了金狮奖，开场一分钟就进入正题，苏珊的家庭是典型的中产家庭。
苏珊收到了前夫爱德华的一本书稿叫《夜行动物》，暗指当初的情节也让苏珊陷入煎熬，对这个卑鄙的世界毫不妥协的，出手一流，托尼和家人在德州公路驱车夜行，小说和回忆的三棱镜中，互为映射出了一幕幕残酷的真相，他的富豪丈夫霍顿濒临破产，这紧张到让人窒息的一幕交代了托尼是个性格软弱的人，“我有什么权利不开心，而现实中，他可以看做是托尼内心深处坚韧的一面，只是托尼和爱德华一样，书中愈演愈烈的可怕情节让苏珊惊恐，爱德华也正是豺狼眼中的弱者。
